La lecture de cet ouvrage ne serait pas complète sans son miroir : Le manuel d'arts plastiques tome 2, le cas particulier de la musique. ICI.
SOMMAIRE
Avant-propos
Introduction
Où il est question de la disparition de « plastique », de ses implications conceptuelles et pratiques. Bref, une petite mise au point sur ce qu’il s’agit de perdre, et ses conséquences politiques.
Le Matériel
Premiers pas
Où aucune formule ne sera donnée, mais plutôt une proposition de travail. On insistera sur le fait que choisir son matériel c’est déjà choisir une pratique et une recherche.
Le Méta-atelier
Où est évoqué cet espace particulier, souple et mobile, que la question du matériel ne doit pas trahir.
Les opérations plastiques
Où le point est fait sur la gymnastique : ces figures raisonnées du corps.
Le Matériau
Conduction physique
Où il est précisé que la conduction physique s'intéresse aux combinaisons de matériaux qui impliquent une attention particulière à leurs qualités physiques. L'oeuvre devient de l'ordre du réel.
Conduction mentale
Où il est fait mention de la conduction mentale qui décrit les relations entre matériaux scénarisés, c'est-à-dire outre les qualités physiques propres de ces matériaux, les petites histoires qui les habitent.
Conduction mentale de matériaux scénarisés simples
Conduction mentale de matériaux scénarisés complexes
L’immatériel
Lorsque l'auteur précise que l'immatériel est un leurre, qui confirme tout ce qui vient d'être dit.
Interlude : Quatre équations pour comprendre le travail plastique.
Où il est question d'une petite mise au point autour du travail plastique, à partir d'équations qui sont autant de jeux à développer.
L’Observation
Où il est précisé, à la suite d'un violent démêlé, que l'artiste d'aujourd'hui n'est pas l'unique créateur d'image. Il doit nécessairement observer cette réalité pour réaliser un travail plastique critique et concret.
La Circonstance
Lorsque la circonstance apparaît comme une notion centrale de la pratique plastique.
Séjourner une circonstance
Où il est précisé que l'artiste peut réaliser des oeuvres à l'extérieur en s'appuyant sur les phénomènes observés.
Les saillances de la circonstance
Epouser, contrarier, inclure.
Documenter
Échafauder une circonstance
Où il est envisagé d'ouvrir le travail artistique à toutes les circonstances sociales possibles, et où il est question d'écrire toutes les dimensions d'une circonstance.
Vous détournez le scénario de l’exposition traditionnelle
Vous proposez votre site et votre moment
Vous investissez les scénarii de visibilité de notre société contemporaine.
Conclusion
Où le lecteur comprend que la pratique artistique est une pratique rigoureuse et, où il fait un retour réflexif sur ses acquis.